IMaDuBA is back!

El Centro de documentación, Investigación y Publicaciones –CeDIP- del Centro Cultural Recoleta lo invita a la charla del profesor e investigador Gonzalo Aguilar y del curador y ensayista Rafael Cippolini, ambos miembros del Instituto Marcel Duchamp en Buenos Aires (IMaDuBA) a realizarse en próximo jueves 10 de abril a las 18:30 hs. en el marco del ciclo Presencia de Duchamp.

Gonzalo Aguilar
Profesor de la Universidad de Buenos Aires e investigador del Conicet.
En la charla se centrará en tres obras realizadas por Duchamp en Buenos Aires: Stereoscope à la main, Readymade malhereux y A regarder (l'autre cotê du verre) d'un œil, de près, pendant presque une heure. A partir de un análisis de estas obras, planteará algunos de las cuestiones básicas de su arte: la relación entre mirada y deseo, entre obra de arte y pintura, entre forma y energía.

Rafael Cippolini. Tête de Gomme. La cabeza borradora de Duchamp.
Ensayista y curador autónomo.
La charla abarcará dos ejes: (1) un breve recorrido por uno de los modus operandi más reconocibles en el accionar del Marchand du Sel, esto es, su capacidad para generar signos subyacentes e infraleves y (2) una serie de tentativas sobre su obra más misteriosa en Argentina: Cubify BA.

Para más información comunicarse al CeDIP: 4803-1040 interno 267/8 ó a
cedip_comunicaciones@centroculturalrecoleta.org

Centro Cultural Recoleta. Junín 1930. 1er piso

Pierre Menard autor de la fuente

Duchamp en la Facultad de Medicina (UBA).

Explicación de la obra

La obra está constituida por una fotografía digital montada sobre un soporte rígido que excluye todo elemento ajeno a la imagen que registra la fotografía. No presenta marco ni vidriado protector, porque pretende acentuar con ese gesto el empleo de una técnica rudimentaria en lo que constituye la construcción formal de la obra. La composición de la imagen revela la acción del azar en la organización de los objetos, pero a la vez plenos de sentido en su integración de conjunto. La obra da cuenta con precisión del lugar, o más bien, del ámbito general en el que se halla el rincón objeto de la mirada. No es inocente en cuanto a ello. Por el contrario, reflexiona a partir de allí en torno al peso del contexto, la repetición, el lenguaje, la historia y la historia de la rebelión. Los autores proponen esa lectura empleando como gatillo el título de la obra: ‘Pierre Menard autor de la fuente’. Obvia alusión al cuento de J. L. Borges ‘Pierre Menard autor del Quijote’, y a ‘Fountaine’, obra paradigmática del siglo XX de Marcel Duchamp. Nosotros vemos que la reflexión y las problemáticas que evocan ambas obras se cruzan, se complementan y se multiplican entre sí, dando como resultado un efecto caleidoscópico, o si se quiere, un efecto de fractal que pretendemos recuperar y renovar aquí con inequívocos recursos. Quizás se útil recordar algunos párrafos aislados del Pierre Menard según Borges, para ver la orientación de la reflexión propuesta:
“La obra visible que ha dejado este novelista es de fácil y breve enumeración”
“Paso ahora a la otra: la subterránea, la interminablemente heroica, la impar”
“No quería componer otro Quijote —lo cual es fácil— sino el Quijote. Inútil agregar que no encaró nunca una transcripción mecánica del original; no se proponía copiarlo. Su admirable ambición era producir unas páginas que coincidieran ­palabra por palabra y línea por línea­ con las de Miguel de Cervantes”
“Ser, de alguna manera, Cervantes y llegar al Quijote le pareció menos arduo ­por —consiguiente, menos interesante— que seguir siendo Pierre Menard y llegar al Quijote, a través de las experiencias de Pierre Menard” .
En cuanto a la significación y problemáticas que plantea la ‘Fountain’ de Duchamp creemos improcedente extendernos sobre el particular, visto que el destino de estas líneas es un jurado de selección de obras de arte.

autores: Sergio B. Kaufman, y Pablo J. Schwarzbaum

Obra presentada (y rechazada) en el Salón de exposiciones del Conicet

Magister Duchampiorum in Oculis Sapere (Cascopticum Acefalium)

Magister Raulis Antelius in Cascopticum portatum, oculis galaxiorum in Opus magna Imadubis. Quae haec, malum, inpudentiast? Hic et nunc, baba abalatus sum. Amem.

Cascóptico

Nuevos usuarios: Elena Filipovic (www.cameandwent.com/theonecsfilipovic.html), Marcelo Gutman y nuestro homo faber Augusto Zanela.

Priere de toucher.

Cascoptico

Aunque se hace cada día más difícil recorrer museos y galerías en bicicleta, este Cascóptico (Bicyclopus Invertis), serie 2007, se propone como una pieza para rememorar esa alternativa y, eventualmente, invertir las exposiciones a través de una serie de leyes ópticas y manipulaciones hápticas. Para mirar con un solo ojo y durante el tiempo que dure el recorrido, el Cascóptico permite una incómoda percepción de las obras hasta llegar a la indiferencia o a la anestética. Quien se acerque al artefacto podrá leer en él, en espiral, "Baboeil la pura impura baba alaba".
Puede verse y tocarse en la exposicion "Marcel Duchamp en Buenos Aires" en el FNA.
Nota bene: IMaDuBA no se responsabiliza por los daños ocasionados del mal uso del Cascóptico.